Preludio Para Matar

Profondo Rosso (Itália, 1975)

Diret Dario Argento
Com David Hemmings, Daria Nicolodi, Gabriele Lavia, Macha Meril, Eros Pagni, Clara Calamai, Giuliana Calandra, Glauco Mauri.

Superando o modelo. Thriller clássico na escola giallo que marcou época e praticamente esgotou o gênero. Profondo Rosso, junto a Suspiria, foi o auge criativo do diretor. Tendo acumulado a experiência de sua trilogia dos bichos, O Pássaro das Plumas de Cristal, O Gato de Nove Caudas e Quatro Moscas no Veludo Cinza, Argento chegou aqui a uma forma exemplar em narrativa e domínio técnico. Se há algum deslize, são as inserções de humor nas gracinhas da então patroa do diretor, Daria Nicolodi, e o detetive, que distraem a construção de mistério e suspense.

A Casa das Janelas Sorridentes

La Casa Dalle Finestre Che Ridono (Itália, 1976)

Diret Pupi Avati
Com Lino Capolicchio, Francesca Marciano, Gianni Cavina, Giulio Pizzirani, Bob Tonelli, Pietro Brambilla.

Rindo até hoje. O giallo já havia dado o que podia por volta de 1976, e depois do clássico Profondo Rosso parecia haver pouca coisa a se inventar na exuberância histriônica proposta no gênero. Temos então este pequeno-grande suspense que escapa do molde dos giallos para encontrar um excelência muito própria em narrativa e aspectos gráficos. Stefano é um restaurador de arte contratado para cuidar de um afresco encontrado na parede de uma igreja. Tão logo chega ao vilarejo e se instala em uma hospedaria, começa a receber telefonemas ameaçadores para que abandone o trabalho.

La Dama Rossa Uccide Sette Volte

La Dama Rossa Uccide Sette Volte (Itália, 1972)

Diret Emilio Miraglia

Com Barbara Bouchet, Ugo Pagliai, Marina Malfatti, Sybil Danning, Marino Masé.

Na receita. Suspense modelar no formato giallo. Kitty Wildenbruck e Eveline Wildenbruck são irmãs e rivais desde os desentendimentos na infância e quando questões sobre a herança, deixada após o falecimento de seu avô, vem a atingir a família, mortes começam a ocorrer. Todos os crimes remetem a lenda da Dama Rossa, um mistério que a cada centenário assombra os descendentes da família Wildenbruck.

A Cauda do Escorpião

La Coda Dello Scorpione (Itália, 1971)

Diret Sergio Martino

Com Evelyn Stewart, George Hilton, Anita Strindberg, Luigi Pistilli, Alberto de Mendoza, Janine Reynaud, Luis Barboo.

Giallo modelo. Junto a Dario Argento, o diretor Sergio Martino foi um dos delineadores do formato giallo em sua série de grandes thrillers iniciada com O Estranho Vício da Sra. Wardh. Lisa (Evelyn Stewart) recebe um seguro de um milhão de dólares depois da morte do marido e logo uma rede de interesses e assassinatos se forma em torno dela. Entra em cena o playboy Peter (George Hilton) como único capaz de auxiliá-la.

L'assassino Ha Riservato Nove Poltrone

L'assassino Ha Riservato Nove Poltrone (Itália, 1974)

Diret Giuseppe Bennati

Com Rosanna Schiaffino, Chris Avram, Eva Czemerys, Paola Senatore, Howard Ross, Janet Agren. 

Variante primo pobre. Suspense italiano tentando um atalho fora dos modelos do giallo. Grupo de playboys marmanjos termina a noitada em um velho teatro desativado. Entre paqueras e desavenças o grupo vai se desentendendo. Quando descobrem que estão trancados no local o medo se instaura e finalmente começam a ser mortos por um misterioso mascarado que os ataca pelas salas, corredores, camarotes e demais dependências do imenso local.

Quem a Viu Morrer?

Chi L'ha Vista Morire? (Itália, 1972)

Diret Aldo Lado

Com George Lazenby, Nicoletta Elmi, Adolfo Celi, Anita Strindberg, Dominique Boschero.

Criança sem esperança... Um giallo dos bons feito por diretor não muito citado no gênero. Anos depois de um caso de infanticídio arquivado sem solução, um maníaco volta a atacar crianças. George Lazenby é um escultor que inicia investigação por sua conta quando um novo crime acontece. E no decorrer das investigações da polícia, e do escultor, pessoas próximas ao assassino e que sabem demais, começam a aparecer mortas.

E Tanta Paura

E Tanta Paura (Itália, 1976)

Diret Paolo Cavara

Com Michele Placido, Corinne Clery, Quinto Parmeggiani, John Steiner, Eli Wallach, Tom Skerritt. 

Reinventando a roda. Giallo que tentou escapar das convenções do gênero em um resultado bem curioso. Na carreira diferenciada de Paolo Cavara, ele já havia ganhado notoriedade com os documentários Mondo, inciou-se na ficção com o "traidor" Occhio Selvaggio e fez em seguida um giallo clássico O Ventre Negro da Tarântula. Fez um faroeste fora da época, Rápidos Brutos e Mortais (1973) e algumas comédias. Aqui ele busca reinvenção nos ingredientes do giallo contando as investigações de um policial sobre diversos assassinatos que não tem imediata ligação entre si. Com a ajuda de um detetive particular de métodos sofisticados (Eli Wallach), a investigação leva a um grupo de excêntricos milionários ligados a rede de prostituição.

Giallo

Derivados de um cinema essencialmente gráfico que tem Psicose (1960) como um de seus maiores exemplos, o giallo foi um dos gêneros mais populares no início dos anos 70 e marcou época com sua estilização narrativa, assumido sadismo, erotismo e violência abusada. Seu ingrediente básico de roteiro era a decifração de um mistério narrada com um máximo de estilização gráfica.

Tenebre

Tenebre (Itália, 1982)

Diret Dario Argento

Com John Saxon, Tony Franciosa, Giuliano Gemma, Daria Nicolodi.

O branco e o vermelho. Suspense que sintetiza elementos estéticos e narrativos do cinema do diretor. Tony Franciosa é um escritor de romances criminais em campanha de divulgação de seu mais recente livro. A campanha coincide com mortes de pessoas próximas a ele de forma exata como os crimes são descritos em seus livros. Alguns consideram Tenebre como o filme definitivo de Dario Argento na releitura das convenções do suspense e de seu próprio cinema.

Sleepless

Non Ho Sonno (Itália, 2000)

Diret Dario Argento
Com Max Von Sydow, Stefano Dionisi, Chiara Caselli, Rossela Falk.

Vamos ouvir de novo! Sabe o truque de tirar coelho da cartola? Manjadíssimo. Já vimos, já sabemos. Mas se aparecer um mágico agora e refizer, todo mundo pára e presta atenção até o fim. Argento faz mais ou menos isso com seu cinema. O que diferencia uma performance da outra é a vontade com que ela é feita. Sleepless é uma das boas performances de Argento em um tempo de altos e baixos técnico-artísticos. É quase um inventário de cenas de seus filmes e arranjos gráficos. E é muito bom! A sequência de morte no trem, logo nos primeiros 15 minutos, é digna de seus melhores momentos.